Santiago de Cuba se viste de gala para recibir el carnaval (+video)

En proceso de construcción se encuentran los diez tótems que adornarán el carnaval santiaguero, figuras atractivas de grandes dimensiones que con sus coloridos y alegres diseños, embellecerán las diferentes áreas del Rumbón Mayor, fiesta popular tradicional dedicada en el 2013 al aniversario 60 del asalto al antiguo cuartel Moncada.

Según Marcos Antonio Campings Robaina, presidente del comité organizador, en esta ocasión, además de los emplazamientos en lugares habituales (Parque Céspedes, reparto Sueño, Plaza de Marte, carretera del Morro, entre otros) se colocarán dos a la entrada de la ciudad, en la Plaza de la Revolución Mayor General Antonio Maceo y en el parque Ferreiro, con el objetivo de saludar el visitante y mostrar una urbe en plena ebullición festiva.

Señaló que estas representaciones alegóricas al jolgorio y a la identidad de la cultura santiaguera, territorio que celebra el aniversario 498 de su fundación, mostrarán un gran sentido de la autenticidad y alegría en estos días del mes de julio.

Esos elementos decorativos fueron introducidos en los carnavales de este territorio oriental en la década de los años 60 de la pasada centuria, para ambientar el evento de profundo carácter popular que nació en el siglo XIX con las celebraciones del santo patrono de la villa, Santiago Apóstol.

La ciudad viste galas durante la fiesta que la mantendrá en vilo hasta el próximo día 27, ataviada con otros elementos característicos, como el cartel que lo anuncia, banderolas, estandartes y quioscos decorados.
Igualmente se potenciará el uso de adornos carnavalescos en el barrio, con especial atención y estímulo a aquellos CDR que habitualmente se destacan en la ornamentación y engalanamiento de las cuadras.

También se sumarán al ambiente festivo los pregoneros con sus cantos, los actores del teatro de relaciones y las máscaras a pie, quienes encarnarán personajes típicos como “la muerte en cueros”, ”el caballito” y ”el diablito”.

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Informan cambios en carnaval santiaguero (+video)

La corneta china: aderezo de la conga santiaguera

El registro pequeño de la corneta china, un sonido gangoso, empañado, lejos de ser claro como la trompeta o armonioso como los tambores, aporta el aderezo singular de la conga santiaguera, conocida en salones de baile y fiestas populares.

Dentro de la danza y música de origen africanas, es el único instrumento de viento y permite crear pequeñas melodías y estribillos, acorde a los temas y problemas sociales en boga a nivel popular, que instan a la multitud acompañante a cantar y bailar.

Aún existen dudas sobre el lugar y fecha exactos de su origen, según Yolanda Bravo, especialista del Museo del Carnaval de Santiago de Cuba, llegó a las fiestas de esta provincia en 1915 de la mano de Feliciano Mesa, director del Paseo del Tivolí en aquel momento.

Fue el gallo tapado victorioso de ese año –sorpresa que celosamente guardan las congas para ganar en los carnavales- y Juan Bautista Martínez se convirtió en la primera persona en sacarle al desconocido instrumento las notas que trascenderían en la tradición musical de Cuba.

Su evolución ha estado llena de historias sorprendentes e incluso algunas con trágicos finales.
Asegura Bravo que a partir del año siguiente esa innovación se introdujo en numerosas comparsas de la ciudad, una práctica, que según refiere la prensa publicada en 1976, derivó que se intentara asesinar al tocador de la corneta del Paseo del Tivolí, como una forma de eliminar la competencia.

Para proteger de los ataques de otros comparseros y para lograr una mejor sonoridad, se comenzó a montar en caballo o en hombros al virtuoso intérprete del instrumento, muestra de la trascendencia que alcanzó la corneta china en las fiestas populares de Santiago de Cuba.

Otras sorpresas, o gallos tapados, han estado vinculados a este elemento carnavalesco, como lo son su uso en varias ocasiones por mujeres y la niña Taiyana de la Conga Paso Franco en el año 1997.

Sin embargo, no ha sido una práctica habitual por el gran esfuerzo que demanda –asegura la especialista-, generalmente las congas exhiben su virtuosismo en largas caminatas, visitas o invasiones, además de ser agotador el sonido intenso de los tambores.

La historia y los expertos reconocen a Nino, intérprete de la conga Los Hoyo y en los primeros años de la Orquesta los Tambores de Enrique Bonne, como el mejor tocador de corneta china de todos los tiempos.

En las diferentes manifestaciones del arte se ha utilizado este elemento como fuentes inspiradora, en el 1974 el artista de la plástica Suitberto Goire lo empleó en el primer cartel con fondo negro del Carnaval de Santiago de Cuba, y la orquesta santiaguera Sur Caribe lo ha empleado en la música popular bailable.

Foto tomada de Internet

Benny Moré y Santiago de Cuba

Hay un detalle en la vida de Beny Moré poco conocido y divulgado en relación con su estancia en Santiago de Cuba. La historia me la contó el destacado músico santiaguero Calixto Cardona, entonces miembro de la Unión de escritores y artistas de Cuba (Uneac) en esta ciudad, en una entrevista para un programa de esta emisora Radio Mambí hace 8 años.

En esa ocasión me señaló que pese a la fama y al trabajo de Benny en México, tuvo que volver a Cuba en 1951 o 1952, y como no tenía dinero para poder vivir, se  fue a cortar caña en tierras del camagüeyano central Vertientes. 

En ese lugar conoció a su hermano, también cortador de caña, quien lo embulló para que viajara hasta Santiago de Cuba, ciudad donde vivía con su familia, y él accedió. Fue la época en que una única radio emisora de una provincia fuera de la capital cubana, la CMKW, Cadena Oriental de Radio, transmitía con carácter nacional.

Fue en el programa Fiesta con Bacardí donde hizo su primera actuación, y aquí un presentador lo nombró como el bárbaro del mambo, ritmo de moda en los inicios de la pasada década de los 50.

La Cadena Oriental de Radio, en aquellos años, radicaba en el edificio situado en la calle de Santo Tomás y San Basilio, hoy sede de la Fiscalía Provincial, y según se cuenta, después de sus actuaciones en el programa, salía hasta el bar Rialto, situado  en los bajos del teatro de su nombre, a mediados de la cuadra de Santo Tomás, pedía un trago, echaba una moneda en  la victrola, marcaba una de sus canciones grabadas en México, y mientras se daba sorbos de la bebida, le hacía un dúo incomparable a sus propios temas musicales.

Otra anécdota poco conocida que también me contara Calixto Cardona, ocurrió en esta ciudad exactamente el 25 de julio de 1953, en la víspera del asalto al Cuartel Moncada. Como agradecimiento a los santiagueros, quienes lo acogieron con los brazos abiertos en un momento de crisis personal, trajo a su orquesta gigante antes de su presentación oficial en La Habana, para trabajar en los carnavales, y lo hizo en el cabaret San Pedro del Mar. Allí actuó hasta bien entrada la madrugada, y según me contó la profesora Amilta Vázquez, cuando ella y su esposo llegaron a su casa sintieron las detonaciones que venían de la fortaleza militar.

La salida de Benny y los integrantes de su banda de esta ciudad, sitiada inmediatamente por la soldadesca batistiana, pudo ser posible porque era muy conocido; solamente de ese modo se salvaron de la cruenta represión que siguió a los acontecimientos de aquella madrugada de la Santa Ana en Santiago de Cuba.
Bartolomé Maximiliano Moré Gutiérrez había nacido en Santa Isabel de las Lajas el  24 de agosto de 1919 y falleció hace 45 años en  La Habana, el 19 de febrero de 1963.

El Bárbaro del Ritmo cantaba de todo pero se destacó por sus interpretaciones del son montuno, el mambo y el bolero, todo muy bien interpretado.

Este destacado hombre villaclareño, fue conocido como Benny Moré pues su nombre, Bartolomé, según Rafael Cueto, uno de los integrantes del afamado trío Matamoros, lo era de los burros en México, país adonde había viajado con Miguel y su conjunto, en junio de 1945.

Así, al quedarse en suelo mexicano, tomó el nombre artístico de Beny Moré con el que alcanzó toda su gloria. En ese hermano país realizó varios discos con la RCA Víctor, la que además, hizo otras con la orquesta de Dámaso Pérez Prado, agrupación con la que nunca tuvo un contrato de trabajo, pues solo hizo grabaciones, que a la larga hicieron famosa al músico matancero, divulgador del mambo en ese país y en el mundo.

Foto: tomada de Internet

Tomado de Radio Mambí